{"id":373480,"date":"2023-06-27T07:02:35","date_gmt":"2023-06-27T10:02:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/?p=373480"},"modified":"2023-06-27T07:17:14","modified_gmt":"2023-06-27T10:17:14","slug":"se-cumplieron-60-anos-de-rayuela-como-leer-la-construccion-de-la-novela-en-las-cartas-de-julio-cortazar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/index.php\/2023\/06\/27\/se-cumplieron-60-anos-de-rayuela-como-leer-la-construccion-de-la-novela-en-las-cartas-de-julio-cortazar\/","title":{"rendered":"Se cumplieron 60 a\u00f1os de \u201cRayuela\u201d: C\u00f3mo leer la construcci\u00f3n de la novela en las cartas de Julio Cort\u00e1zar"},"content":{"rendered":"<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-373481\" src=\"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cortazar.jpeg\" alt=\"\" width=\"1004\" height=\"565\" srcset=\"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cortazar.jpeg 1004w, https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cortazar-300x169.jpeg 300w, https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cortazar-768x432.jpeg 768w, https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cortazar-585x329.jpeg 585w\" sizes=\"(max-width: 1004px) 100vw, 1004px\" \/><\/p>\n<p>A seis d\u00e9cadas de la publicaci\u00f3n de la historia de Oliveira y La Maga la lectura de la correspondencia que mantuvo el autor con sus amigos y sus editores, permite vislumbrar sus preocupaciones, desconciertos y satisfacciones respecto de la obra que ten\u00eda entre manos.<\/p>\n<p><script async src=\"\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script><\/p>\n<p><!-- Publi m\u00f3vil interior nota --><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><script><\/p>\n<p>(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/p>\n<p><\/script><\/p>\n<p>A sesenta a\u00f1os de la publicaci\u00f3n de \u00abRayuela\u00bb se pueden seguir los rastros del proceso complejo y apasionante de la construcci\u00f3n de la novela a trav\u00e9s de las cartas intercambiadas entre Julio Cort\u00e1zar y diferentes personas cercanas a \u00e9l, como su editor Porr\u00faa, el escritor Mario Vargas Llosa y el cineasta Manuel Ant\u00edn, entre otros, correspondencias donde se describen las etapas iniciales de la escritura hasta las correcciones finales y que ofrecen una visi\u00f3n \u00fanica de la mente creativa del autor y su dedicaci\u00f3n para perfeccionar su obra.<\/p>\n<p>\u00abRayuela\u00bb, la segunda novela de Cort\u00e1zar, fue escrita en Par\u00eds y publicada en Argentina, por la editorial Sudamericana, el 28 de junio de 1963, pero el autor, como se ver\u00e1 en sus cartas, reci\u00e9n recibe un ejemplar un mes despu\u00e9s. Esta obra fundamental del boom latinoamericano y de la literatura en espa\u00f1ol se centra en la historia de Horacio Oliveira, el protagonista, y su relaci\u00f3n con \u00abla Maga\u00bb. La historia tiene una trama con desaf\u00edos al lector y que presenta m\u00faltiples lecturas. Conocida como \u00abantinovela\u00bb o \u00abcontranovela\u00bb seg\u00fan las preferencias de Cort\u00e1zar, represent\u00f3 un salto audaz del escritor que lo alej\u00f3 de la seguridad controlada de sus cuentos fant\u00e1sticos y lo llev\u00f3 a una b\u00fasqueda sin respuestas con preguntas incesantes, se\u00f1ala la nota de Carlos Daniel Aletto para la agencia T\u00e9lam.<\/p>\n<p>En una lectura detenida de la apasionante correspondencia de Cort\u00e1zar, publicada en cinco tomos por Alfaguara, el lector encontrar\u00e1 (especialmente en el tomo 2 que abarca los a\u00f1os 1955-1964) que el escritor finaliz\u00f3 la primera versi\u00f3n de \u00abRayuela\u00bb mientras se encontraba de vacaciones en Viena. En una carta a Francisco Porr\u00faa, su amigo y editor, del 22 de mayo de 1961, se compromete a trabajar arduamente en la novela para tenerla lista antes de fin de a\u00f1o: \u00abPrep\u00e1rese, son unas 700 p\u00e1ginas. Pero yo creo que ah\u00ed adentro hay tanta materia explosiva que tal vez no se haga tan largo leerla\u00bb, conf\u00eda Cort\u00e1zar.<\/p>\n<p>A lo largo de las cartas, el escritor revela su preocupaci\u00f3n por las expectativas de la editorial Sudamericana y los comentarios de sus lectores cercanos. En la siguiente carta a Porr\u00faa, confiesa que a\u00fan se encuentra en la tercera casilla de \u00abRayuela\u00bb y que se ha desviado constantemente del camino trazado. A pesar de ello, el autor muestra determinaci\u00f3n y revela que ha finalizado la parte principal del libro y ahora est\u00e1 desorden\u00e1ndolo, siguiendo unas leyes especiales que tienen que ver con las caracter\u00edsticas del libro: leer los cap\u00edtulos en otro orden o sin orden.<\/p>\n<p>Ya el 30 de mayo de 1962, Cort\u00e1zar informa a Porr\u00faa que ha enviado la novela por avi\u00f3n a su editor, Juli\u00e1n Urgoiti, agradeci\u00e9ndole por priorizar la publicaci\u00f3n de \u00abRayuela\u00bb sobre sus cuentos de \u00abFinal de Juego\u00bb. Adem\u00e1s, incluye una p\u00e1gina con el orden de las remisiones que determina la forma en que debe leerse la obra. \u00abVos pens\u00e1 que este libraco significa 4 a\u00f1os de trabajo (con grandes huecos, lo que es todav\u00eda peor) y que incluso la manera de leerlo me pone a m\u00ed en la misma complicada situaci\u00f3n que al lector\u00bb, se\u00f1ala Cort\u00e1zar.<\/p>\n<p>Y comparte en esta carta la reacci\u00f3n emocional de su esposa Aurora Bern\u00e1rdez, su primera y \u00fanica lectora: \u00abSu opini\u00f3n del libro puedo quiz\u00e1 resum\u00edrtela si te digo que se ech\u00f3 a llorar cuando lleg\u00f3 al final. Es cierto que seg\u00fan Mark Twain, un general del ej\u00e9rcito norteamericano se ech\u00f3 tambi\u00e9n a llorar el d\u00eda en que \u00e9l le mostr\u00f3 el plano de unas fortificaciones que acababa de dibujar. Pero, modestia aparte, me parece que ese llanto (el de Aurora) quer\u00eda decir otra cosa\u00bb. Por \u00faltimo, Cort\u00e1zar le solicita a Porr\u00faa que realice un cambio en una cita de \u00abFerdydurke\u00bb de Gombrowicz en caso de que tenga acceso a la edici\u00f3n espa\u00f1ola del libro.<\/p>\n<p>En una carta escrita tambi\u00e9n en Par\u00eds, el 6 de junio de 1962, Cort\u00e1zar le escribe a su amigo fot\u00f3grafo y poeta Fredi Guthmann y le dice que \u00abRayuela\u00bb ser\u00e1 el libro en el que se encontrar\u00e1 plenamente con \u00e9l, a pesar de que Guthmann no sea un personaje en la obra, ha plasmado los di\u00e1logos y reflexiones que han tenido en numerosas ocasiones, sin que Guthmann lo supiera. Tambi\u00e9n explica que no hay elementos autobiogr\u00e1ficos en la novela, a excepci\u00f3n de algunos episodios de los primeros dos a\u00f1os de Cort\u00e1zar en Par\u00eds, se han incorporado todos los sentimientos que el escritor experimenta ante el fracaso total del hombre occidental.<\/p>\n<p>En otra carta dirigida a Porr\u00faa el 25 de julio de 1962, Cort\u00e1zar expresa su conmoci\u00f3n ante la reacci\u00f3n de su editor amigo al leer su novela. El autor destaca que las palabras utilizadas por Porr\u00faa, como \u00abun enorme embudo\u00bb y \u00abel agujero negro de un enorme embudo\u00bb, describen con precisi\u00f3n la esencia de la obra: \u00abeso es exactamente Rayuela, es lo que yo he vivido todos estos a\u00f1os y he querido tratar de decir &#8211; con el terrible problema de que apenas esas cosas se dicen, salta el malentendido, todo el horror del lenguaje (\u00ablas perras negras\u00bb &#8211; las palabras &#8211; ) que preocupa a Morelli\u00bb. Morelli es el personaje de la novela que hace reflexiones metapo\u00e9ticas.<\/p>\n<p>Para Cort\u00e1zar, lo m\u00e1s importante no es tanto que Porr\u00faa considere el libro bueno, sino que Porr\u00faa haya experimentado desconcierto, traslado y alienaci\u00f3n, al igual que el protagonista del libro, Oliveira. Cort\u00e1zar confiesa que al recibir la respuesta de Porr\u00faa, sinti\u00f3 que finalmente alguien hab\u00eda sentido lo que \u00e9l quer\u00eda que el lector experimentara.<\/p>\n<p>En una carta a Manuel Ant\u00edn, el 6 de enero de 1963, Cort\u00e1zar le dice a su amigo cineasta que ha recibido las pruebas de su novela y ha dedicado d\u00edas y noches a corregirlas antes de devolverlas a Buenos Aires.<\/p>\n<p>En febrero de 1963, Cort\u00e1zar recibe una carta de confirmaci\u00f3n de la recepci\u00f3n de las galeras de \u00abRayuela\u00bb por parte de su editor. En marzo de ese mismo a\u00f1o, en una carta posterior enviada desde Viena, Cort\u00e1zar adjunt\u00f3 una fotograf\u00eda de una rayuela que podr\u00eda servir para la diagramaci\u00f3n de la portada. Explica que la idea era representar una rayuela dibujada con tiza en una vereda o un patio, evocando el ambiente del libro, que finalmente ser\u00e1 la portada de la primera edici\u00f3n.<\/p>\n<p>Ya en mayo de 1963, Cort\u00e1zar inform\u00f3 a Porr\u00faa que hab\u00eda llegado al \u00abno-final\u00bb de \u00abRayuela\u00bb y que hab\u00eda corregido las p\u00e1ginas. Agradece con nombres a los revisores de la editorial por su minuciosidad y cuidado en el trabajo. Tambi\u00e9n propone cambios y solicita la revisi\u00f3n minuciosa de las p\u00e1ginas para corregir posibles errores, ya que menciona problemas espec\u00edficos que encontr\u00f3 durante la lectura de las pruebas. Algunos de estos problemas inclu\u00edan errores tipogr\u00e1ficos, remisiones incorrectas y l\u00edneas que deb\u00edan ganarse o perderse en determinadas p\u00e1ginas.<\/p>\n<p>En una correspondencia fechada el 23 de mayo de 1963, Cort\u00e1zar le env\u00eda una carta a Mario Vargas Llosa, en la que anuncia a su amigo peruano el env\u00edo de las pruebas a la editorial y una preocupaci\u00f3n t\u00edpicamente latinoamericana del momento: \u00abYo acabo de enviar a Buenos Aires las pruebas de p\u00e1gina ya corregidas de &#8216;Rayuela&#8217;. Y tambi\u00e9n espero la que se va a armar cuando aparezca (si alg\u00fan nuevo golpe de estado de los coroneles no lo impide antes)\u00bb.<\/p>\n<p>Posteriormente, el 3 de junio del mismo a\u00f1o, Cort\u00e1zar le escribe a Jean Barnab\u00e9 desde Par\u00eds. En esta ocasi\u00f3n, el autor compart\u00eda con el escultor franc\u00e9s sus sentimientos m\u00e1s \u00edntimos acerca de su novela. Cort\u00e1zar confiesa haber roto numerosos l\u00edmites y fragmentado su ser de diversas maneras durante la escritura de \u00abRayuela\u00bb. El autor expresa su percepci\u00f3n de haber alcanzado su propio l\u00edmite creativo, sinti\u00e9ndose incapaz de ir m\u00e1s all\u00e1 en ese momento. Adem\u00e1s, aprovechaba la carta para discutir sobre las innovaciones t\u00e9cnicas presentes en su obra. Aunque esperaba que estas no perturbaran a los lectores, explicaba que dichos elementos ten\u00edan la intenci\u00f3n de exasperar al lector y convertirlo en un c\u00f3mplice y colaborador en la obra. Asimismo, el autor mostraba su descontento con el estereotipo del lector que se acerca a los libros con una actitud pasiva y demandante, buscando \u00fanicamente entretenimiento o servicio. En contraposici\u00f3n, Cort\u00e1zar anhelaba haber escrito una obra que pudiera ser le\u00edda de dos maneras: la forma que agrada al lector convencional y su propia manera, entablando una lucha y estableciendo una relaci\u00f3n personal con el lector.<\/p>\n<p>Por fin, luego que la novela se publicara el 28 de junio de 1963, hace 60 a\u00f1os, el 26 de julio, desde Par\u00eds, Cort\u00e1zar le escribe a Porr\u00faa, donde le comunica la llegada de un ejemplar de \u00abRayuela\u00bb. Con su caracter\u00edstico sentido del humor, el escritor le menciona el telegrama que ya le hab\u00eda enviado, asemej\u00e1ndolo a las breves y concisas palabras que caracterizaban a Julio C\u00e9sar. Cort\u00e1zar bromea sobre c\u00f3mo cualquier frase larga hubiera sonado cursi en un cable. \u00abImaginate que te hubiera puesto <strong>LLEG\u00d3 &#8216;RAYUELA&#8217; STOP MUY CONMOVIDO STOP. O bien: ACUSO RECIBO LADRILLO STOP \u00bfYO ESCRIB\u00cd ESO? STOP ABRUMADO POR PESO DEL ARTEFACTO STOP\u00bb.<\/strong><\/p>\n<p>Cort\u00e1zar le explica a su amigo la sensaci\u00f3n casi incr\u00e9dula que experiment\u00f3 al palpar un ejemplar de \u00abRayuela\u00bb con su caracter\u00edstico fondo negro, simbolizando el cierre del c\u00edrculo tras tantos a\u00f1os de trabajo.<\/p>\n<p>Estas cartas revelan el v\u00edvido entusiasmo y la ansiedad de Julio Cort\u00e1zar ante la publicaci\u00f3n de su aclamada novela. Tambi\u00e9n ponen en superficie su peculiar sentido del humor y su deseo de compartir las emociones con sus amigos y colegas, haciendo evidente la importancia y el impacto que este trabajo literario ten\u00eda en su vida y carrera.<\/p>\n<p>Antes de empezar a escribir cartas sobre las cr\u00edticas recibidas sobre la novela y a contestar a los miles de lectores que le escriben, le env\u00eda a Porr\u00faa, el 13 de septiembre de 1963, una significativa carta: \u00ab\u2026\u00bfy si nos mor\u00edamos, Paco, y si nos mor\u00edamos hen hel h\u00ednterin? Ahora &#8216;Rayuela&#8217; est\u00e1 ah\u00ed, y a m\u00ed no me importa nada de nada, ni la cronolog\u00eda, ni que &#8216;Final del juego&#8217; vaya a parecerles a muchos (entre ellos vos y yo) un platito de dulce de zapallo despu\u00e9s de una real langosta a la americana\u00bb.<\/p>\n<p>Sesenta a\u00f1os despu\u00e9s este esp\u00edritu cortazariano sobrevuela toda su obra, pero en especial los cinco tomos de sus cartas y su vital novela \u00abRayuela\u00bb. (T\u00e9lam).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A seis d\u00e9cadas de la publicaci\u00f3n de la historia de Oliveira y La Maga la lectura de la correspondencia que mantuvo el autor con sus amigos y sus editores, permite&hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":373481,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5,7],"tags":[],"class_list":["post-373480","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-destacadas"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cortazar.jpeg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/373480","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=373480"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/373480\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":373483,"href":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/373480\/revisions\/373483"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/373481"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=373480"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=373480"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.planbnoticias.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=373480"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}